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仲敬干: 君子豹變與小人革面


來源:無    瀏覽次數:4408    日期:2020/1/6

 

????? 仲敬干:男,1964年6月出生,江蘇省沭陽縣人。八十年代初入伍并在南京軍區《人民前線》報實習,后修完中文和美術理論。最鐘情散文寫作。八十年代初起,先后在各地報刊上發表了大量作品約百萬字,作品在《勞動報》《文匯報》《新民晚報》《新民周刊》《今晚報》《人民日報》《羊城晚報》《新華日報》《散文》等,并多次獲獎;為各種美術??珜懨佬g批評、評論五十萬字。出版有《市景匠心》、《現實切片》、《讓心情放假》等文集。任多家報刊(網絡)專欄撰稿人。

作者: 仲敬干

??? 對我來說《易經》不易讀這是事實,但對有些“金句”還是能記得的,看解釋還是能懂一點的。
??? 比如《易經》中“大人虎變,君子豹變,小人革面,”,一開始不理解。大人虎變,君子豹變,小人革面——出自《易經·革卦》中,上下文是:九五,大人虎變,未占有孚。上六,君子豹變,小人革面。征兇,居貞吉。易經中,有經常討論到大人、君子、小人的字節。大概含義是,大人是有德行并且有權力的人,君子是有德行但沒有權力的人,小人是兩者都沒有的人。事實上,隨著時間的推移,個人理解角度的不同,每個時代都有不同的個人觀點。通俗的說:君子是善于變革的、帶頭變革的、融入變革的積極分子;而小人則不是,小人就是個沒頭沒腦的,只知應付、只是面改心不改,沒有思想行尸走肉的一群人。
??? 本文的本意不是算命問卜,我覺得“君子豹變”與“小人革面”,單從字面上說是非常契合我比較了解的書畫界;當然了,在今日之書畫界,根本就沒有什么命可算的,所有的行筆、陳式都是明擺著的事。既然是明擺著的事,那么好,省事,也就無須什么卦象卦辭了,直接從“君子豹變,小人革面”的字面上,來八卦一下熱鬧的書畫界,一起來看看什么畫家在豹變?什么畫家在革面。(“大人”也指圣上,這里就不算了。)
??? 豹變的畫家:實際上,豹變的畫家,未占有孚,不用多說的。比如泓一、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、謝稚柳等等都是積極豹變的畫家。尤其是弘一,如果把李叔同時期的作品找來與弘一時期作品比較一下,那簡直是天翻地覆的變化。由中規中矩到天真爛漫,一了百了,一通百通。
??? 張大千三十年代的仕女畫取法于明清諸家,初學改琦、費丹旭,進而是華嵒、陳洪綬和唐寅,衣紋線條簡潔流暢,敷色清麗。至民國四十年代初去了敦煌之后,又是一次豹變;像黃賓虹,姓是黃姓,但他有白賓虹到黑賓虹 的豹變;傅抱石前期的金額剛坡作品與后來玄武湖畔時的作品雖不是天壤之別,但也是少一點別無選擇的東西的。潘天壽有一方印叫“一味霸悍”?!鞍院贰辈⒉皇前詸?,就是那種霸氣的味兒。使得他落指揮墨如土,大起大落,大膽潑辣,造境氣勢磅礴,強烈的個人風骨霸占著整幅畫面,無論留白處,總是壯氣蒿萊。謝稚柳亦然,謝稚柳的繪畫,沒有名師傳授,純屬于自學成才。他初學明代畫家陳洪綬,早年書畫一副老蓮作派,后由此上溯到宋代繪畫,畫風一變。繼而又著力五代的董源、巨然,下行至元明清諸家,與張大千去敦煌考察后畫風又一變。晚年研究徐熙落墨法,畫風再一變;錢松嵒的山水,我們見過很多。其古拙、穩健、渾厚、沉著的畫風,令人過目難忘。事實上,早期的他的畫傳統得不得了。等等,所有這些畫家,都能勇于變化,建立自己的“獨立王國”;我還注意到,凡是善于變化的,后來都是大畫家。不積極的、順從的、應付的,那自然就是小人革面了。
??? 革面的畫家:只是表面化、不思考、不理性,盡整些沒用的東西。曾經有個畫家對我說,某人和我是同學,他的畫現在賣了大價錢;我的畫才多少?我說,凡事都有個因緣的,那你為什么不學人家的變化?而你在乎的是各種頭銜,入選各種大典什么的,獲什么獎了,入選了什么大會?等等,這跟畫好畫不好說明不了什么的,這個真沒有什么用!一個畫家,畫不好畫,或說沒有什特點就無從談畫,我是這么認為。也不管你畫到什么位置,人在什么職位上,也不管你的畫得過什么獎?入個什么大會?那只是展覽會的問題,作品入選不入選,和傳不傳世是兩回事。 好的畫家一定是懂得善變的,不好的畫家一定死抱奶瓶不放的。不放,那你就專心的喝奶吧。詩曰:

惆悵階前紅牡丹,
晚來唯有兩枝殘。
君子豹變占有孚,
革面應知增減刪。

2020年1月5日

來源: 阿干新浪博客


 
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