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仲敬干: 畫家現身與模特現身


來源:無    瀏覽次數:4007    日期:2019/11/28

 

作者: 仲敬干
 
    我年輕那時與媒體的娛記也熟的,所以經常會接到什么劉德華、譚詠麟、張學友等歌星的歌迷見面會啥的,用現在的話說大概就是粉絲見面了吧。歌星與歌迷見個面、簽個名,于是歌星收獲了歌迷的熱情,歌迷也零距離的看到了活生生的人。如此相看兩不厭,基本上是過后不思量,散就散了。事實上,偷窺,或說窺視、窺探是人性共存的一種心理。但有些窺探在我看來,必須憋著,不宜高宣的。比如油畫家的寫生展、人體展、肖像展等。
    然而,現在好像憋不住了,憋不住的還不是買家要看看模特,而是畫家自己沒憋住,帶著個模特一起上展。那么問題來了,你畫的是裸體寫生,模特到現場是什么意思?你是讓模特脫衣服好?還是不脫衣服好?如果當眾脫衣服,那么性質可能就不一樣,如果不脫衣服?那么你帶著個模特到畫展現場做啥子?就看那張臉么?你要知道,你的畫展是人體寫生展,可不是人臉識別展?
    我常對朋友說,畫家畫人體,是表現人體的美感或畫家對景寫生所派生出來的一種藝術形式,以及光感,塊面的肌理把控,筆觸的輕重,物體的造型、造景、造勢等等,由于畫家的再創造,已經形成了畫家自己獨特的藝術風格。所以模特到現場不脫衣,只人家看臉是不對的,要么就別來。
    模特隨畫家到現場,說白了,不就是想到人性的那點共性嗎?不就是想弄點人氣,蹭個熱度嗎?曾有個大買家明確的對我說,看到了模特他反而不想買畫了。是啊,藝術與真活體還是有差距的,藝術是畫家風格的再現,是傾注了畫家的藝術語言美化了的形色之美。面對展覽現場模特的本身,畫家是無法去美化她的。是人如果看了模特,就沒有購畫的欲望了。藝術是藝術,模特是模特,應當說沒有太大的關系了。相見不如懷念,是一種驪歌之美。一任的違情見面,在觀眾心里僅存的那點美好就被完全破壞了,所以那還不如干脆與模特合張照,效果不是一樣嗎!
    當然我和一位買主是不主張畫家與模特同時現身的。買畫的人,也不會過多去關注模特的。要是女買主那定會直接走人,她怎么會容忍另一個“女人”跨越她的家門?還是的,模特作為寫生的標本,已化為藝術。正如吃雞蛋之說,是不是還要看看母雞!人體寫生還好弄個活體模特,如果是畫老虎的畫家怎么辦?是不是要到動物園弄只老虎到現場展現?畫十二生肖的,山水畫家畫山水,花鳥畫家畫花鳥是不是一定要指明是哪里的山?哪里的花?是不是要把山移到現場?或現場做沙盤?我看這些都是沒必要的;前文已經說了,所有這些都是畫家的再創造,與真山,真水,真花,真人都沒有太大的關系了。作為模特也沒必要去對號入座,一一印證的。是你,也不是你,在似不似之間,怎么是你?藝術是高于生活的!人體藝術的收藏家,要么是真正懂藝術的高手,要么是藝術機構,真正掛到老百姓人家墻上去的,那是少之又少的。
    然而畫家現身展覽現場到是沒有大問題,就像自己去開個家長會,有什么關系?。人有偷窺的共性,一般來說都是偷窺明星的,畫中人物絕大部份是“平凡小人物”誰要去看?事實上,內行人,只對藝術家的藝術形式、風格、色彩感興趣,并不受畫中模特美丑左右的。如果論美丑,誰會用1800萬英鎊去買弗洛伊德《沉睡的救濟金管理人》即“胖女裸睡圖”。俗人俗眼看,那絕對是個丑女人。
    那個叫弗洛伊德繪的人,畫畫有著與常人不同的風格,是不安常理出牌的這么一位藝術家,大多數藝術家畫肖像都是表現人的美好的一面;而弗洛伊德用最真實、最冷酷的現實主義手法去表現人殘酷的一面。弗洛伊德在60年前就重新定義了肖像畫和裸體的概念。在弗洛伊德看來,丑陋真實就是美!每個人都是丑陋的,丑陋的一絲不掛的肉體實際上道是表現出了人最真實的一面。有人說弗洛伊德的視線似乎總是過分直白,他沉醉地描繪著模特充滿曲線的輪廓,每一個斑駁陸離的色塊,肉體和肌膚上的瑕疵、脂肪的顫動,松弛的贅肉。弗洛伊德曾說:“我想讓整個畫面看上去就像一具真實的肉體?!迸c那些嘲笑肥胖者相比,弗洛伊德筆下的女人肉體遠沒有那樣殘酷。事實上,這個女人的姿態和諧慵懶,她將脖頸后仰,這種引人注目的儀態令人感到她正沉迷在自我之中,抑或是享受一片安逸寧靜。
    然而,當時在拍賣現場,作為活著的模特蘇爾本人,并沒有出現在拍賣現場,為拍賣標的積攢人氣。她知道:對她來說這只是一件藝術作品,和她本人已經關系不大了。如是,模特現身現場和模特自我入戲認領作品,驗明正身,都是很無聊的噱頭而已。詩曰:

是年午后繪容顏,
春風不度玉門關。
畫芯已成臨窗讀,
除卻景物是巫山。

2019年11月27日
仲敬干匆匆草就于冬雨時

 

仲敬干

作者介紹: 仲敬干,男,1964年6月出生,江蘇省沭陽縣人。八十年代初入伍并在南京軍區《人民前線》報實習,后修完中文和美術理論。最鐘情散文寫作。八十年代初起,先后在各地報刊上發表了大量作品約百萬字,作品在《勞動報》《文匯報》《新民晚報》《新民周刊》《今晚報》《人民日報》《羊城晚報》《新華日報》《散文》等,并多次獲獎;為各種美術??珜懨佬g批評、評論五十萬字。出版有《市景匠心》、《現實切片》、《讓心情放假》等文集。任多家報刊(網絡)專欄撰稿人。

來源: 三象藝術


 
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