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劉蔭祥: 我的學畫歷程


來源:無    瀏覽次數:10445    日期:2019/12/11

 

 

劉蔭祥 <<筆墨可練 意趣難尋>>

作者: 劉蔭祥
 
    北京的一位朋友兩次來津讓我談談學畫的經歷,想寫寫我的畫風是如何形成的,但遲遲沒有完稿,說我涉獵和吸收的東西太多、太廣,一下子很難抓住要點。是呀!我不像美術學院畢業的畫家,在學校上學學得那么簡單純正,我是幾十年坎坎坷坷、東一腳西一腳地走過來的。
    孩提時代,我曾上過兩年私塾,天天寫大字,回家后喜歡臨摹民間年畫?!拔母铩逼陂g又寫了近十年的大字報,在用筆上可以說是下過一番功夫的。稍大后,在家父的影響下自學齊白石的大寫意。那時沒有范本,我要去一家商店看真跡并默記在心,然后再對照實物(家里養的蝦蟹),“半人半我”地畫?;叵肫饋?,這樣的學習方法,讓我受益匪淺。不肯虛度時光的我,“文革”期間在朋友處借到兩本書——法國丹納的《藝術哲學》和《歌德談話錄》,我邊讀、邊抄、邊寫體會,這兩本書點燃了我想要寫字畫畫的強烈欲望??汕?,1967年甘肅武威縣出土了一批古代醫簡,我抓住不放,臨習了一年多。我現在的書法結體的隨意性,即有簡書書體的意蘊。在那特殊時期,我還畫了一些漫畫,同時也偷偷給朋友畫了些水墨蝦蟹,筆墨總算沒有丟下。
    回顧一下,影響我畫風的畫家有這么四位:齊白石、張朋、崔子范和韓羽。前面說過,我學齊白石的時間最長,讓我打下一定的筆墨基礎。
    上世紀70年代,我在報紙上看見了張朋的畫,茅塞頓開,知道了原來大寫意還可以這樣畫。他的畫造型新穎、線條靈動、充滿一派生機,經過一段時間的研習,我找到了感覺,開始懸腕懸肘松執筆了,線質有了運動感,把我的畫推進了一步。80年代,我國對外開放了,大量的西方藝術理論和繪畫作品涌進國內。我購置了很多塞尚、馬蒂斯、蒙德里安等人的表現主義作品,深深地影響了我。從那時起,我決心拋棄三維空間,建立起平面構成的理念,渴望尋求一條“既不失傳統而又有現代感”的路。其間,我在北京的北海公園突然發現了崔子范的畫,他的作品風格正是我夢寐以求的畫風。1984年,天津人美出版了他的大畫集,我愛不釋手地天天拜讀,在空白處寫滿了心得體會。后經周韶華引薦,我成了崔子范的入室弟子。崔老師的畫,粗筆大墨,渾厚拙樸,尤重性情,頗有現代構成的新格局??梢哉f,崔老師的畫影響了我一生。
    近幾年,我又潛心研究了韓羽的藝術。他的畫借鑒和融匯了漫畫的構思和造型,打破了中國畫的傳統模式,生動奇趣,別具一格。受其啟發,我的畫又有了進展,筆墨比過去更松動了。除此之外,兒童畫對我的影響也頗深。
    總之,我人老心不老,就藝術而言,我仍在路上。

來源: 中國書畫報


 
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